一连数日，海上风平浪静，福运号也是一帆风顺，甚至连老天爷也作美，连续几个晴天。</p>
甲板上唯有两间舱房，一间为原先海平潮所用。如今海平潮已死，海夕池做了纲首，却不肯搬进去住，那间舱房便一直空着。另一间更大些的，乃是李壁两人所居。</p>
此际舱房之内，一张木桌权作书案，李壁正伏案作书。</p>
书案之前，单翃衣吊着一只胳膊，垂头丧气而立。书案左右，却是站着花轻语与柴霏雪两人。</p>
李壁与单翃衣两人模样都颇有些狼狈。李壁头上缠着厚厚的纱布，单翃衣更是左臂骨折，拿夹板夹了吊在颈下。前些日福运号直闯风暴，两人在舱房之内未敢出外，颠簸之下，都是受了些伤。</p>
此际李壁头包裹的严实，面上却是平淡。伏案作书，字作行草，写的乃是他自己一首使金诗。</p>
天连海岱压中州，暖翠浮岚夜不收。</p>
如此山河落人手，西风残照懒回头。</p>
诗字不多，却已经写坏了一幅。李壁用的绢本，绢表面更为丝滑，但不够吸墨，导致墨水洇开，极易出败笔，甚是考教功夫。这第二幅字，李壁沉心静气，运笔如飞。</p>
待他写完，花轻语赞道：“好字。”</p>
案面纸上，一篇墨宝虚实有度，疾缓交错，如龙蛇飞舞，又恰行云流水，一波未平，一波又起。</p>
柴霏雪也道：“李大人好书法，这一幅字颇得米南官神韵。”</p>
如今天下，米芾的字最被推崇。宋徽宗本是书画大家，初学黄庭坚，后学二薛，薛曜、薛稷。早先宋徽宗的字颇像黄庭坚，以至于金人树立的伪齐皇帝刘豫伪造了许多他的文字散播。这叫宋徽宗大为生气，才有了后来的瘦金体。</p>
宋徽宗对米芾非常欣赏，提拔他到身边做官，曾叫他点评书法名家。米芾回答道：“蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸韵，蔡襄勒字，黄庭坚描字，苏轼画字。”提及自己，则用了“刷字”。</p>
其意大概，涩笔称“勒字”，快笔是“刷字”，用笔重是“画字”，用笔轻是“描字”。</p>
米芾的字，行书乃是最佳。用笔迅疾劲健，尽心尽势尽力。痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新。</p>
眼前李壁手书，确有几分米芾的味道。</p>
李壁放下毛笔，摇了摇头，道：“东施效颦，邯郸学步，如何谈的书法。”</p>
花轻语不知想起了什么，掩口笑道：“李大人何必过谦，你说的东施效颦，邯郸学步另有其人。”</p>
柴霏雪道：“我爹爹也说，今人论及书法，都说像谁像谁，反是失了灵真。”</p>
李壁道：“哦？”</p>
柴霏雪道：“我爹爹说，在咱们大宋之前，读书人都是不临字帖的。颜真卿说，汉到唐，书法传承，历来是‘口诀手授’，乃是面对面的言传身教。黄庭坚也说‘古人学书不尽临摹’。”</p>
李壁面露严肃，连连点头，道：“令尊经天纬地之才，真知灼见，不落凡俗。我若早识得令尊，也能少走些弯路。他如今身子可好？”</p>
柴霏雪道：“有劳大人惦记，还好还好。”</p>
李壁道：“令尊所言不错。我朝太宗皇帝购募古先帝王名臣墨迹，以枣木镂刻之，厘为十卷，是为《淳化秘阁法帖》。此后《绛帖》、《潭帖》等，多从《淳化阁帖》翻刻。这些字帖起初多是赐给臣下，逐渐流入民间。自此时人学书，有了参照。可也正因为此，书法入了摹举临刻之途。《淳化阁帖》宗‘二王’，天下书卷如出一辙。今人作书，不外蔡、苏、黄、米四家。我问你，书法为何物？”</p>
柴霏雪微蹙蛾眉，想了一想，方道：“法既有典范之意，又有约束之意。规矩、尺度，缺一不可。法古字左边为‘水’，右边上‘廌’，下‘去’。”提起笔来，在纸上边角处写了个楷书“灋”字。笔力劲挺，端庄大气，显也下过不少功夫。</p>
李壁微微点头。</p>
柴霏雪接道：“‘廌’乃獬豸之称，为公平公正之兽。‘水’平如镜，亦有端正平和，不偏不倚之意。此两者，皆曰尺度，不可偏驳。宁静居和，方为周正。若说书法，自也是要中规中矩。一点一横，一撇一捺，不管如何变化，篆楷行草，不失其形，不改其状，方为正字。”</p>
李壁面色温和，带着笑意，显是听的颇为高兴。</p>
柴霏雪又道：“但这‘廌’字之中，还有一个去字。自古法乃公序良俗之约，法自情理出，法不容情，法亦能容情。法理之外，一个去字，存留一线，正是情理。若论书法，框架结构，规矩法度，自有典范。但一切全依法度，无了自然两字，只余匠气，如何谈的上法。既是法，自是道法自然，不拘一格。小女愚见，不破不立。合的规矩，又能独具一格，方可称的上法。”</p>try{ggauto();} catch(ex){}
李壁道：“好个不破不立！令尊教人，可比我高明太多。仓颉作书而天雨粟，鬼夜哭。文字一事，载史明智，教化世人。一文一字，重逾泰山。但自有骨甲之文，金铁之文，时至今日，文字不也时常在变。大篆小篆之时，隶楷行草，岂不也不合规矩。你说的不错，道法自然。天地轮回，沧海桑田，岂不正是日新月异，方能欣欣向荣。如今世人，只知墨守成规，因循守旧。自我宋后，书再无法矣。”摇头叹道：“可惜我明白这个道理还是太晚。”</p>